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　　清華美院副教授陳楠 新作《間架結構九十二法設計解讀》

　　書家未有學古而不變者!在書法藝術的傳承上，陳楠老師打破以往以一體為根基，對書法參以他體、他法尋求個人風格的傳承模式。新作《間架結構九十二法設計解讀》集前人所長、轉變研究視角、探索當代傳承之路，用設計視點與方法加以專業(yè)解讀過去的間架結構九十二法，充分展現(xiàn)這種漢字規(guī)范法度的形式與原理!

　　- 關于本書 -

　　梳理漢字發(fā)展史，可以歸納出“正、草、音、飾”四條主線，其中“正”即正體字。就漢字設計而言，正體字的設計規(guī)范是基礎，也是重要依據(jù)?？瑫鳛檎w字，歷時最久，因而是正體字設計規(guī)范的主要關注對象。關于楷書的書寫規(guī)范，歐陽詢、李淳、邵瑛先后有過論著，其中邵瑛的《間架結構摘要九十二法》經(jīng)黃自元臨摹推廣，頗受學書者青睞。本書即試圖對黃自元所書的《間架結構摘要九十二法》進行設計角度的解讀，并通過現(xiàn)代平面設計與信息可視化設計，將其呈現(xiàn)給社會各界，同時供相關專業(yè)的設計師、教師和學生學習參考。

　　通過現(xiàn)代平面設計與信息可視化的設計方法，把《間架結構摘要九十二法》一百多年后再一次呈現(xiàn)給社會，通過以下四種方法，以設計的方式加以解讀：

　　1.文字解讀廣傳播;

　　2.文獻梳理明體統(tǒng)

　　3.系統(tǒng)分類易查詢;

　　4.視覺圖示助理解;

　　重新劃分四大類別便于查詢：

　　第一類 結構模塊關系

　　第二類 整體布局

　　第三類 書寫筆畫的規(guī)范

　　第四類 偏旁部首的寫法

　　法度須因時而變，既要以前人總結的成功經(jīng)驗為基礎，又要吸收實踐中的新發(fā)現(xiàn)、新創(chuàng)造?！堕g架結構九十二法設計解讀》更深層地挖掘“間架結構九十二法”作為書法入門原理中蘊藏的不為人們注意的重要價值。

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　　- 展覽與書 -

　　《間架結構九十二法設計解讀》是“漢字·格律——陳楠漢字藝術設計觀”展覽中“九十二法”單元的學理詳細介紹。陳楠老師用設計的維度重新看待九十二法，在傳承的鏈條上再增加重要一環(huán)。

　　▲ 湖北美術館

　　▲《間架結構九十二法設計解讀》內頁展示與展覽現(xiàn)場

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　　序

　　書家未有學古而不變者

　　2013年，我的第一本關于漢字設計的專著《漢字的誘惑》出版了，在這本書里我以七星圖解的方式，從字源、字脈、字器、字法、字陣、字圣、字繪這七個維度，對漢字設計史加以討論。也是在這本書的寫作過程中，我開始醞釀撰寫《中國漢字設計史》，以設計的視角系統(tǒng)研究漢字發(fā)展的歷程。

　　今年《間架結構九十二法設計解讀》也即將付梓，在這本書中我進一步明確了一個中國漢字設計史觀，即漢字是正、草、音、飾四條并行發(fā)展的。其中，正體字的設計規(guī)范問題是居于首位的。在與設計家余秉楠老師的交流中，他認為宋體、黑體是基礎字體，是一切漢字創(chuàng)意變形的基礎。近年來，隨著中國經(jīng)濟的崛起，民族自信大幅提升，越來越多的設計師關注中國傳統(tǒng)文化，漢字設計再度呈現(xiàn)出興盛之勢，而了解文字的進化關系與學習一些文字學原理，對于現(xiàn)代字體設計非常重要，可以避免只關注創(chuàng)意變形而不關心文脈的問題。在與日本著名設計師的對談中，他們也不諱言對日本年輕設計師不顧漢字字體傳承文脈而隨意增減筆畫、改變或臆造字形問題的擔憂。

　　回顧漢字字體傳承的歷史，可知秦朝為統(tǒng)一文字，確定以小篆為正體，隸書只是快寫的書體。漢朝以隸書為正體，后來發(fā)展出草、楷、行書?？瑫鳛檎w，成熟于魏晉南北朝，在唐代達到巔峰，并通行至今。關于楷書的書寫規(guī)范，歐陽詢、李淳、邵瑛先后有過論著，其中邵瑛的《間架結構摘要九十二法》經(jīng)黃自元臨摹推廣，頗受學書者青睞。著名書法家董其昌曾說：“書家未有學古而不變者也?！狈ǘ软氁驎r而變，既要以前人總結的成功經(jīng)驗為基礎，又要吸收實踐中的新發(fā)現(xiàn)、新創(chuàng)造。這是歐陽詢、李淳、邵瑛乃至黃自元曾述諸法的最重要價值所在。

　　本書試圖對黃自元所書的《間架結構摘要九十二法》進行設計解讀，在尊重原書諸法的基礎上進行了針對設計的新解讀、新詮釋。不重傳承、固守傳統(tǒng)、不求創(chuàng)新同樣都不可取，本書正是在注重傳承文脈、結合實踐，著眼漢字設計的發(fā)展，同時謀求創(chuàng)新的精神指導下努力完成了設計與編寫工作，因為學識所限，不當之處誠望專家、同仁及各位讀者批評指正。

　　——陳楠

　　致力于中國傳統(tǒng)文化與當代設計的融合，首倡“格律設計論”，提出“格物致知行合一”的設計理念，推動設計哲學與研究型設計教學與實踐。著述《漢字的誘惑》《格律設計·漢字藝術設計觀》等二十余部、論文數(shù)十篇。中國古文字藝術設計研究者，首款甲骨文設計字庫、章草設計字庫設計者。

　　中國美術家協(xié)會會員、北京工業(yè)設計促進會理事、中華海外聯(lián)誼會理事，入選教育部新世紀優(yōu)秀人才計劃。2008年北京奧運會吉祥物“福娃”設計者之一，奧運火炬手。主持設計制定國內“特許設計”最早的規(guī)范性文本。榮獲“光華龍騰獎-中國設計業(yè)十大杰出青年”。主持設計北京禮物、故宮博物院包裝系統(tǒng)等重大設計項目，擔任倫敦奧運會、NBA中國等藝術設計顧問。主講課程“設計思維與方法”被評為清華大學精品課程。 “漢字之美”全球青年設計大賽視覺傳達類總召集人、大賽評委。曾受邀在聯(lián)合國教科文組織、中國駐舊金山總領事館發(fā)表漢字設計主題學術演講。2017年在北京舉辦《再造·甲骨——現(xiàn)代設計語境中的遠古文字》大展、2018年在湖北美術館舉辦《漢字·格律——陳楠漢字藝術設計觀》全國巡展首展、《再造·甲骨》展覽受邀參加第二屆中國北京國際語言文化博覽會。

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